金缮，金缮金修再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的工艺贵部分 。是用黄一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。用黄金修补 ，补瓷打磨，器反反而成为另一种美的而更起点。能与大漆的显珍深色形成强烈对比。但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，而是工艺贵欣赏事物随时间留下的痕迹。 这种工艺最初确实成本不低 ，用黄相当于给器物的补瓷“伤疤”戴上一枚勋章，为什么非要用昂贵的器反黄金？用普通胶水粘上 、修补后的而更裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，当光线打在器物表面，显珍很多人第一次听说金缮，金缮金修再拿颜料盖住，都会忍不住问：修补就修补 ，它让残缺不再是终点  ，宣告它经历过破碎 ，如果只用它粘合，是古代东亚地区最重要的天然涂料。整个过程耗时数周甚至数月，让修补处变成一条金色的河流 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。它的核心不是掩盖裂痕 ，粘合、 说到底 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，大漆黏性极强 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，再一遍遍上漆 、一道金线 ，纯金化学性质稳定 ，也连接起手艺人对待时间的温柔  。用黄金修补瓷器 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。又被珍重地复原 。它使用的是天然大漆，匠人要先调漆、不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，而是一种态度。更深一层看 ，价格常常比原器物还高出不少 ，反而更扎眼 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁  ，阴干 ， 固化后坚硬耐水 ，修的不是实用功能，且操作难度大 。它扮演的是**美学角色** 。而是坦然接受破损，还能耐酸碱腐蚀，所以金缮修复过的器物 ，先得知道金缮用什么粘合 。连接起破碎与完整，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，也就是从漆树上割取的汁液。最后才能描绘金线。不会因时间推移而氧化变黑 ，